广西空管分局春运前完成光缆迁移工作

根據分析，美國總統川普預定11日舉行戶外造勢大會的新罕布什爾州，上週通報新增染疫人數為140人，下降近30%，寫下全美最大的降幅。

」 而遇到雨水的飛蝗卵，就如同久旱逢甘霖一樣順利孵化，若蟲（按：漸進變態類昆蟲的幼期稱謂）平均一平方公尺可以達到一萬隻以上的驚人數量。另外，群居刺激多形性的觸發，也會在沙漠飛蝗身上發生一項廣為人知的生理轉變──牠們會變得具有「毒性」而無法食用。

東亞飛蝗與台灣 除了沙漠飛蝗，同樣具有遷徙習性的東亞飛蝗（Locusta migratoria manilensis）也許更廣為人知。在成蟲初飛前會轉化成鮮紅的體色，看到紅色的蝗蟲，我們就可以知道牠要開始遷徙了。對於蝗蟲而言，季節性的氣流是幫助牠們長距離遷移的助力。最近昆蟲學家研究發現，這是由於牠們體內一組CYP305M2基因，該基因可以使飛蝗在受到攻擊時，合成劇毒的氰化氫（hydrogen cyanide，化學式HCN）作為防禦。「例如翅身的比例構造會更適合長途飛行，體色從綠、褐色變成黑、黃色。

「飛蝗蝗災因為大約13～15年才會發生一次，就算是區域性的危害，也因為發生地區主要都在惡劣地形，相對在農業上造成的損害，其實僅僅只有0.2～0.3％。多形性又稱多態性，指蝗蟲會在受到刺激後發生變型（transformation）。而理查費納根依舊像是個說故事的詩人，柔美深情的意識流文字細細纏繞成千瘡百孔的心碎故事，不以濫情的手法刻劃冰釋前嫌的瞬間，扣人心弦地帶著讀者從內心世界探詢這個由書名點出的核心題旨，在很久很久以後，究竟是什麼開啟了此道橫亙於父女之間的歲月之門？ 畢竟沒有一種酒，可以真正讓人醉生夢死，沒有一種恐懼，可以自行在時間中煙消雲散，即使逃到城市的另一端，人生也不會比較輕鬆。

或許他們知道自己很難再擁有，所以不允許自己真正忘記，被留下的這兩個人卻也失去了愛人的能力，在時間中漫無目的地慢慢等待，等待著等待的意義，等待著命運的顧盼，等待著生命的降臨，等待著家庭的重組，等待著絕望再次吞噬希望。想要瞭解一個地方的歷史，就得先瞭解邊陲地區，還有跟她和她父母一樣居住過邊陲地區的那些人。母親曾告訴松婭，假如想擁有未來，就必須忘記過去。人始終無法放下過去，只能找到一個方式與之共存，所以即使轉身面對是最困難的，但那也是唯一的生存之道，而我認知中那迎面撼動塵封已久的大門的救贖力道，就在孩子身上。

我們是活在陰影之下的一代，唯有當我們正視其中之一，感知其中之一，才會永遠停止追尋另一個力量。但還是有些事物將彼此連結在一起，像是愛與眼淚，像是生而為人的羈絆，才不至於被棄置一旁發爛、碎裂，尚有機會成為重要的東西，代替我們傾訴這些說不出口的深沉訊息，代替我們跨越這些經年累月的情感鴻溝。

邪惡與愛皆是相當真實的力量，後來卻沒有人談論邪惡，亦沒有人想相信愛有救贖力道。私以為，這一部與珍妮佛伊根（Jennifer Egan）《霧中的曼哈頓灘》有著相互輝映的父女情深，大批移民湧入新世界，動盪時代的血緣羈絆最終教人明白悲傷的意義與美麗。假使當初松婭裹足不前，可能就會任由將自己帶來世上的人親手毀了自己的人生，那些曾經依稀有過愛的痕跡，後來都成了她滿是失落的漫長歲月，日積月累迷失在被謊言覆蓋的真相底下，寸步難行。一個新的生命，一個未來的期許，一種角色的互換，一種理解與和解的可能，孩子帶領我們走出了黑暗、努力蛻變成更好的人，也讓我們不再是孑然一身，因此讀懂了父母歷盡滄桑後的純真、明白父母不知該如何將親身經歷過的種種磨難告訴孩子的苦衷，從家的廢墟之中生再生出一個家的花苞，從愛的裂縫之中再見證另一種愛的可能。

生出了另一個不成人形的坡匠，一度以為靈魂可以堅硬如冰，以為酒精可以麻痺痛楚，卻漸漸將唯一的家人越推越遠，越推越遠，親手壓斷了由愛一磚一瓦建造出的橋樑。有一天，同事對著坡匠說，我們都是碎木料，並非一塊紋路漂亮、質地完整、一眼讓人驚豔的良好木材，而是七零八落、坑坑洞洞，卻尚有殘餘價值的次等選擇。正因真相過於殘酷，所以人們閉口不談，也不奢求理解，卻始終難以真正遺忘，難以迎來嶄新的人生，更無法原諒彼此曾經無動於衷眼睜睜看著布羅家的世界慢慢崩塌。在讀者心中，塔斯馬尼亞（Tasmania）早已與理查費納根劃上等號，這個故事關注著其出生地的歷史，有著名的水壩工程、1967年塔斯馬尼亞叢林大火，以及二戰過後大批湧入澳洲高達一百五十萬人的歐洲移民，來自斯洛維尼亞的一對父女，坡匠・布羅與松婭・布羅也置身受命運擺佈的這群小人物之中，她清楚記得三歲的時候，瑪利亞走入大雪紛飛時，從此一去不復返，留下兩人蝸居於移民公寓裡。

不過歷史最後並不會決定她，因為最後歷史沒辦法產生強大的非理性力量，也就是強大的人性力量，包括邪惡的破壞力量，以及愛的彌補力量。因為最後歷史──就像柏林圍牆一樣──會塑造人類，也曾經塑造她。

遙想當初，舉家千里迢迢遷移至澳洲是為了追求自由，卻走向家破人亡，活成借酒澆愁的日子。2014年英國布克獎作《行過地獄之路》名稱來自松尾芭蕉的《奧之細道》，是一條通往心底的路，一路上殘酷與美麗相伴、絕望與希望同行，那《歲月之門》呢？在長年來無力改變的處境之下，又是什麼開啟了被歲月塵封的厚重大門？ 作者表示，這本書將會成為我們理解自身世界的一條管道，成為進入各自靈魂陰影深處的一趟旅程。

有些事只能交付命運，而命運引導我們走到這裡，我們也必須找到回應它的勇氣，重新調整返回至最初的起點，在月光下將失落的時光捧飲成歌聲，輕柔呼喚著從未逝去的美麗名字。但人們一但忘記過去，也會忘記自己原本的模樣，不停摧毀、掩埋曾經傷害我們的過去，最終變為一個沒有記憶的人，因此假使想找回影子，就必須先找回記憶，為持續存在的悲傷與受苦尋求一個和解理由，然而，有時孤掌難鳴，單單憑藉一隻手根本無法發出任何聲響2014年英國布克獎作《行過地獄之路》名稱來自松尾芭蕉的《奧之細道》，是一條通往心底的路，一路上殘酷與美麗相伴、絕望與希望同行，那《歲月之門》呢？在長年來無力改變的處境之下，又是什麼開啟了被歲月塵封的厚重大門？ 作者表示，這本書將會成為我們理解自身世界的一條管道，成為進入各自靈魂陰影深處的一趟旅程。或是真的有別於以往，所以同時也等待著見證這次愛會戰勝邪惡，光明會戰勝陰影。不過歷史最後並不會決定她，因為最後歷史沒辦法產生強大的非理性力量，也就是強大的人性力量，包括邪惡的破壞力量，以及愛的彌補力量。時代巨輪之下的移民歷史碎片 他們從來沒說過這些故事，或許是因為他們知道那些事不值得一提，因為他們知道無數人都有相同的經歷，因為他們目睹的一切讓他們明白了一個沒有人應該承受的可怕真相：人的恐怖與邪惡超乎想像。

私以為，這一部與珍妮佛伊根（Jennifer Egan）《霧中的曼哈頓灘》有著相互輝映的父女情深，大批移民湧入新世界，動盪時代的血緣羈絆最終教人明白悲傷的意義與美麗。我們是活在陰影之下的一代，唯有當我們正視其中之一，感知其中之一，才會永遠停止追尋另一個力量。

想要瞭解一個地方的歷史，就得先瞭解邊陲地區，還有跟她和她父母一樣居住過邊陲地區的那些人。一個新的生命，一個未來的期許，一種角色的互換，一種理解與和解的可能，孩子帶領我們走出了黑暗、努力蛻變成更好的人，也讓我們不再是孑然一身，因此讀懂了父母歷盡滄桑後的純真、明白父母不知該如何將親身經歷過的種種磨難告訴孩子的苦衷，從家的廢墟之中生再生出一個家的花苞，從愛的裂縫之中再見證另一種愛的可能。

假使當初松婭裹足不前，可能就會任由將自己帶來世上的人親手毀了自己的人生，那些曾經依稀有過愛的痕跡，後來都成了她滿是失落的漫長歲月，日積月累迷失在被謊言覆蓋的真相底下，寸步難行。喪妻的痛苦、龐大的生活壓力，在在讓只能從事勞力工作的坡匠過著比狗還不如的日子，因此轉而用靈魂換取杯中物那些沒有生命的東西，無法活在黑夜，也無法活在白天，如此方能逃避現實，遺忘過去，否定未來。

有些事只能交付命運，而命運引導我們走到這裡，我們也必須找到回應它的勇氣，重新調整返回至最初的起點，在月光下將失落的時光捧飲成歌聲，輕柔呼喚著從未逝去的美麗名字。──理查・費納根（Richard Flanagan）談《歲月之門》 展卷前相當執著於引用禪師公案「The Sound of One Hand Clapping」（隻手之聲）的書名，掩卷後思考的都是為什麼會將這個看似無解時則無能為力的故事譯為《歲月之門》。生出了另一個不成人形的坡匠，一度以為靈魂可以堅硬如冰，以為酒精可以麻痺痛楚，卻漸漸將唯一的家人越推越遠，越推越遠，親手壓斷了由愛一磚一瓦建造出的橋樑。但人們一但忘記過去，也會忘記自己原本的模樣，不停摧毀、掩埋曾經傷害我們的過去，最終變為一個沒有記憶的人，因此假使想找回影子，就必須先找回記憶，為持續存在的悲傷與受苦尋求一個和解理由，然而，有時孤掌難鳴，單單憑藉一隻手根本無法發出任何聲響。

正因真相過於殘酷，所以人們閉口不談，也不奢求理解，卻始終難以真正遺忘，難以迎來嶄新的人生，更無法原諒彼此曾經無動於衷眼睜睜看著布羅家的世界慢慢崩塌。或許他們知道自己很難再擁有，所以不允許自己真正忘記，被留下的這兩個人卻也失去了愛人的能力，在時間中漫無目的地慢慢等待，等待著等待的意義，等待著命運的顧盼，等待著生命的降臨，等待著家庭的重組，等待著絕望再次吞噬希望。

母親曾告訴松婭，假如想擁有未來，就必須忘記過去。飄忽的記憶裡，媽媽是蕾絲，爸爸是木頭，就像太陽沉入黑暗中也隨時能憶起逝去前的光芒。

遙想當初，舉家千里迢迢遷移至澳洲是為了追求自由，卻走向家破人亡，活成借酒澆愁的日子。而理查費納根依舊像是個說故事的詩人，柔美深情的意識流文字細細纏繞成千瘡百孔的心碎故事，不以濫情的手法刻劃冰釋前嫌的瞬間，扣人心弦地帶著讀者從內心世界探詢這個由書名點出的核心題旨，在很久很久以後，究竟是什麼開啟了此道橫亙於父女之間的歲月之門？ 畢竟沒有一種酒，可以真正讓人醉生夢死，沒有一種恐懼，可以自行在時間中煙消雲散，即使逃到城市的另一端，人生也不會比較輕鬆。

邪惡與愛皆是相當真實的力量，後來卻沒有人談論邪惡，亦沒有人想相信愛有救贖力道。人始終無法放下過去，只能找到一個方式與之共存，所以即使轉身面對是最困難的，但那也是唯一的生存之道，而我認知中那迎面撼動塵封已久的大門的救贖力道，就在孩子身上。有一天，同事對著坡匠說，我們都是碎木料，並非一塊紋路漂亮、質地完整、一眼讓人驚豔的良好木材，而是七零八落、坑坑洞洞，卻尚有殘餘價值的次等選擇。因為最後歷史──就像柏林圍牆一樣──會塑造人類，也曾經塑造她。

在讀者心中，塔斯馬尼亞（Tasmania）早已與理查費納根劃上等號，這個故事關注著其出生地的歷史，有著名的水壩工程、1967年塔斯馬尼亞叢林大火，以及二戰過後大批湧入澳洲高達一百五十萬人的歐洲移民，來自斯洛維尼亞的一對父女，坡匠・布羅與松婭・布羅也置身受命運擺佈的這群小人物之中，她清楚記得三歲的時候，瑪利亞走入大雪紛飛時，從此一去不復返，留下兩人蝸居於移民公寓裡。但還是有些事物將彼此連結在一起，像是愛與眼淚，像是生而為人的羈絆，才不至於被棄置一旁發爛、碎裂，尚有機會成為重要的東西，代替我們傾訴這些說不出口的深沉訊息，代替我們跨越這些經年累月的情感鴻溝

」 「為什麼你覺得自己是個『聽覺型』的人呢？」 「我發現，你說『聽覺型』購買東西很重視CP值，也很難下決定，所以我是聽覺型的人。多一字太多，少一字太少。

不間斷的練習，並試著觀察自己在「不同場景」下「心智狀態的不同、與那些產生變化的瞬間」，就能逐漸感受到，原來這些「不同」，全源自共同的根源 — 你與生俱來的「彈性」。不過，如果他是，是否讓你覺得「這太不合理了吧。